Ettore Sottsass, El pensamiento mágico – Pimpidou múzeum

Ettore Sottsass, El pensamiento mágico 

Tervező, építész, író, költő, Ettore Sottsass (Innsbruck, Ausztria, 1917-Milánó, 2007) a huszadik század egyik legfontosabb alkotója. Egész életében Sottsass soha nem szűnt meg hangsúlyozni a tervezés érzelmi dimenzióját, a racionalizmus és a funkcionalizmus mellett. Építészként a tervezést az építészet egy másik aspektusaként fogta fel.

A kiállítás az 1940-es években kezdődik, Ettore Sottsass első kreatív lépéseivel, és az 1980-as években a Memphis Groupban csúcsosodik ki.

Kezdetben, közvetlenül a háború utáni időszakban Ettore Sottsass festőnek tanult és szobrokat készített (Space model, 1947), amelyeket a modern avantgárd ihletett. Kísérletezett a képi absztrakcióval, és részt vett az olaszországi Konkrét Művészeti Mozgalomban.Milánóban telepedett le építészként, a kezdetekben apjával dolgozott. 1947-től a Sottsass bútorokat és belsőépítészeti projekteket kezdett megvalósítani. A Bargueño Grassotti-kabinet (1946-1948) egy ritka bútordarab, ami a holland De Stijl mozgalom és a modern építészet hatását is mutatja.

1956-ban Sottsass elkészítette első kerámiáját. Egy egyszerű tárgy, a kerámia az ősgesztushoz kapcsolódik, amely összekapcsolja az embert a kozmosszal, és rámutat a tárgyak „rituális és szimbolikus funkciójára”. Ugyanakkor 1958-ban Olivetti tanácsadójaként kezdett el dolgozni, ahol egy évvel később megtervezte az első elektronikus számológépet, az Elea-t, valamint az írógépeket. A Sottsass „varázslatos dizájnja” mindig magában foglalja az ipari dimenziót. A tárgyhoz és a környezethez való hasonló megközelítés képezi mind Olivetti racionális irodarendszereit, mind a hatvanas évek végének monumentális kerámiáit. A tárgyak érzékszervi dimenziójával is foglalkozik: verbigracia, a híres Valentin hordozható írógép élénkvörös színe (1969).

Az 1960-as évek elején Sottsass világnézete megváltozott utazásainak köszönhetően, beleértve Indiát is, és felfedezte az amerikai ellenkultúrát, amelyet a beatgeneráció hajtott. Az 1960-as és 1970-es évek a radikális kísérletezés évei voltak a tervezés és az építészet között. A Superboxok (1966), a műanyag laminátumokkal borított szekrények projektje, amely a 80-as években a Memphis Group kedvenc anyagává vált, a tervezés és az építészet közötti párbeszéd tanúi. Ezek a „kis architektúrák” a racionális és a mágikus határán helyezkednek el. „Radikális” időszakában, 1966 és 1974 között Sottsass az írás, a fényképezés és a rajz felé fordult. Egész életében Sottsass folyamatosan utazott, és több ezer fénykép készítésének és munkájának archiválásának szentelte magát. A névtelenek, a „szegények” és a köznyelv kultúrája iránti érdeklődéséről tanúskodik, hogy fényképei a gondolatok és kreatív intuíciók valóságos olvasztótégelye. Az utazás és a fényképezés ugyanannak a spirituális odüsszeiának a része volt.

1981-ben Sottsass megalapította a Memphis Groupot Milánóban. A tervezés ikonoklasztikus megközelítésével Memphis (amelyben többek között Michele de Lucchi, Nathalie du Pasquier, George Sowden, Martine Bedin, Matteo Thun, Aldo Cibic stb. vett részt.) szakított a funkcionalizmussal és a stílussal, hogy felmagasztalja a tárgyak érzelmi és érzékszervi dimenzióját. Ettore Sottsass az oldalán és Barbara Radice elméleti hozzájárulásával Memphis egyet jelentett a féktelen kreatív szabadsággal, amely új narratív formákat keresett a dekoratív motívumokban. Memphis forradalmasította a dizájnt aszimmetrikus formájú pop darabjaival, élénk színeivel és olyan anyagok használatával, mint a műanyag laminátum.

Sottsass számára a tervezés az alkotás szerves része volt. Íme egy válogatás száz kivételes műből – tervezési tárgyak, rajzok, installációk, fényképek – a Centre Pompidou (Musée national d’art moderne-Centre de création industrielle és Bibliothèque Kandinsky) gyűjteményéből.